Microaula em Método CELULA • Prévia Aberta

<p>A radicalização do reducionismo formal no Minimalismo e a transferência do estatuto da arte do objeto físico para a proposição mental na Arte Conceitual. 1) O Minimalismo na Escultura Norte-Americana (década de 1960): Donald Judd e o ensaio canônico &#x27;Specific Objects&#x27; (1965); a recusa da ilusão, da metáfora e da composição hierárquica; o lema &#x27;o que você vê é o que você vê&#x27; (Frank Stella); caixas industriais modulares de ferro galvanizado, alumínio e acrílico; Robert Morris e a fenomenologia da percepção (&#x27;Notas sobre a Escultura&#x27;); a experiência corporal do espectador no espaço real da galeria; Dan Flavin e as lâmpadas fluorescentes industriais definindo atmosferas de luz pura; Carl Andre e as placas metálicas assentadas no chão para serem pisadas; 2) A Emergência da Arte Conceitual: Joseph Kosuth e &#x27;A Arte Depois da Filosofia&#x27; (1969); a célebre instalação &#x27;Uma e Três Cadeiras&#x27; (1965) confrontando uma cadeira física real, a fotografia em escala 1:1 dessa mesma cadeira e a definição do dicionário para a palavra &#x27;cadeira&#x27;; a tautologia analítica da arte; 3) Sol LeWitt e os Parágrafos sobre Arte Conceitual (1967): &#x27;A ideia torna-se uma máquina que faz a arte&#x27;; o artista elabora as instruções e diagramas numéricos, e terceiros executam os murais (&#x27;Wall Drawings&#x27;); a separação entre concepção mental e execução artesanal; 4) Lucy Lippard e a &#x27;Desmaterialização do Objeto Artístico&#x27; (1966-1972): a recusa do mercado de arte capitalista e dos colecionadores burgueses; publicações em formato de livro, cartões postais, telegramas e dados estatísticos como obras completas.</p>

A radicalização do reducionismo formal no Minimalismo e a transferência do estatuto da arte do objeto físico para a proposição mental na Arte Conceitual. 1) O Minimalismo na Escultura Norte-Americana (década de 1960): Donald Judd e o ensaio canônico 'Specific Objects' (1965); a recusa da ilusão, da metáfora e da composição hierárquica; o lema 'o que você vê é o que você vê' (Frank Stella); caixas industriais modulares de ferro galvanizado, alumínio e acrílico; Robert Morris e a fenomenologia da percepção ('Notas sobre a Escultura'); a experiência corporal do espectador no espaço real da galeria; Dan Flavin e as lâmpadas fluorescentes industriais definindo atmosferas de luz pura; Carl Andre e as placas metálicas assentadas no chão para serem pisadas; 2) A Emergência da Arte Conceitual: Joseph Kosuth e 'A Arte Depois da Filosofia' (1969); a célebre instalação 'Uma e Três Cadeiras' (1965) confrontando uma cadeira física real, a fotograf...