Célula 03: O Corpo como Suporte e Território Político: Body Art, Happenings e Performance | Arte Contemporânea: Do Conceitualismo e Performance às Novas Mídias e Práticas Globais

Microaula em Método CELULA • Prévia Aberta

1. Circunstância (O Desafio no Mundo Real)

<p>A transformação do corpo biológico e social do artista em suporte primordial de experimentação, risco, ritual e denúncia política. 1) Antecedentes e Dissoluções: Allan Kaprow e os 'Happenings' (1959); a fusão entre arte e vida cotidiana; a ação coletiva sem roteiro fechado nem separação entre palco e plateia; o movimento Fluxus (George Maciunas, Nam June Paik, Yoko Ono e a ação 'Cut Piece', 1964); 2) Joseph Beuys e a 'Escultura Social': o xamanismo artístico contemporâneo; o uso de materiais autobiográficos e terapêuticos (feltro, gordura, mel); 'Como Explicar Quadros a uma Lebre Morta' (1965) e 'I Like America and America Likes Me' (1974, trancado com um coiote selvagem em Nova York); a máxima de que 'todo ser humano é um artista' criador da ordem social; 3) A Body Art Radical e o Risco Existencial: Marina Abramović e Ulay (as 'Relation Works'; 'Rhythm 0', 1974, colocando 72 objetos de prazer e dor à disposição do público para agir sobre seu corpo indefeso); Chris Burden e a autoviolência controlada ('Shoot', 1971); 4) O Neoconcretismo Brasileiro e a Participação Sensorial: Lygia Clark e os 'Bichos' (esculturas geométricas articuladas manipuladas pelo público) evoluindo para a 'Estruturação do Self' com objetos relacionais terapêuticos; Hélio Oiticica e os 'Parangolés' (capas de tecido colorido vestidas pelo corpo que dança ao ritmo do samba da Mangueira); 'A pureza é um mito' e o Manifesto da Nova Objetividade Brasileira (1967); 5) Arte Feminista e o Corpo Político: Carolee Schneemann ('Meat Joy', 'Interior Scroll'); Ana Mendieta e as 'Siluetas' fundindo o corpo feminino da mulher exilada à terra e ao sangue ritual; a frase 'o pessoal é político'.</p>

2. Fundamentos & Conceito Central (Estudos)

A transformação do corpo biológico e social do artista em suporte primordial de experimentação, risco, ritual e denúncia política. 1) Antecedentes e Dissoluções: Allan Kaprow e os 'Happenings' (1959); a fusão entre arte e vida cotidiana; a ação coletiva sem roteiro fechado nem separação entre palco e plateia; o movimento Fluxus (George Maciunas, Nam June Paik, Yoko Ono e a ação 'Cut Piece', 1964); 2) Joseph Beuys e a 'Escultura Social': o xamanismo artístico contemporâneo; o uso de materiais autobiográficos e terapêuticos (feltro, gordura, mel); 'Como Explicar Quadros a uma Lebre Morta' (1965) e 'I Like America and America Likes Me' (1974, trancado com um coiote selvagem em Nova York); a máxima de que 'todo ser humano é um artista' criador da ordem social; 3) A Body Art Radical e o Risco Existencial: Marina Abramović e Ulay (as 'Relation Works'; 'Rhythm 0', 1974, colocando 72 objetos de prazer e dor à di...

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